拉丁美洲电影在电影史上的观望博客帖子

作者:弓昝

尽管最近阿根廷或墨西哥电影的艺术画廊和工作室的评论家和观众都很受欢迎,但拉丁美洲电影在电影史上仍处于边缘地位。从英国杂志视觉和声音上的有史以来最好的电影的批评846,学者,经销商,节日程序员和机构协商后的前十名没有拉美标题拟定的调查得出,并最令人震惊的缺席是路易斯·布努埃尔,他的电影,墨西哥人,西班牙人或法国人都不是前十名。几个头衔中的选票分散可以解释这种消失为了比较, 1995年,国际电影档案馆联合会(FIAF)在电影制片厂进行的一项调查显示,Buñuel在电影制片人排名中名列前茅。专业的变形,布努埃尔的前三部电影的黄金时代(1930年),一条安达鲁狗(1929)和拉斯维加斯Hurdes(1933年),按照这个顺序,掩盖他的墨西哥期间,最富饶的,它是宠坏了(1953)洛olvidados(1950)西蒙E1之间选择,色欲天使(1962年),Nazanin(1958)或沙漠中(1964年)的视觉和声音的前25名董事,而不是布努埃尔排名第16位的前100名电影评论家,一条安达鲁狗出现在权威杂志的九月刊再现一些个别的反应可以搜集兵马俑EM恍惚包的背面(芒硝罗沙,巴西,1967年),在作家的名单巴基斯坦塔里克阿里;大豆古巴(米哈伊尔卡拉托佐夫,古巴苏联,1964年),英国评论家彼得布拉德肖; 79位普雷维拉斯(圣地亚哥阿尔瓦雷斯,古巴,1969年)在德国批判佛罗里尼旅中; Los olvidados引用美国小说家加里·印第安纳,英国作家伊恩·辛克莱和普林斯顿大学教授迈克尔·伍德; El和Aventurera(Alberto Gout,墨西哥,1949年)包括莫雷利亚音乐节主任墨西哥人Daniela Michel;苏珊娜的堕落(Buñuel,墨西哥,1950年)由日本国家电影中心的Okajima Hisachi指出; Antonio das Mortes(Rocha,巴西,1969年)被日本评论家Okubo Ken提及;自由主义者(2001年,阿根廷利桑德罗·阿隆索)被阿根廷批评家昆廷召见; Memorias del Subdesarrollo(欠发达回忆录,TomasGutiérrezAlea,古巴,1968年)由美国学者B Ruby Rich回忆;纳扎林对芬兰和意大利节日主任彼得·冯·巴赫表示赞赏;露西亚(温贝托·索拉斯,古巴,1968年),由玛丽娜·沃纳,在埃塞克斯董事教授个人名单是有点更加开放尼日利亚牛顿·阿德卡报价不发达的回忆挂牌; Lisandro Alonso包括Silent Night(Carlos Reygadas,墨西哥,2007年);美国的汤姆安徒生,角的时钟(火盆的时刻,阿根廷的费尔南多索拉纳斯,1968年);墨西哥吉列尔莫德尔托罗向Los olvidados表示敬意,不忘El;美国人Abel Ferrara和墨西哥人Carlos Reygadas也很欣赏Los olvidados;葡萄牙人Miguel Gomes和墨西哥人Gerardo Naranjo也喜欢El;美国人John Gianvito和奥地利人Michael Glawogger更喜欢A Idade da Terra(Rocha,Brazil,1980);智利人帕特里西奥·古兹曼(Patricio Guzman)收录了火星时刻和Cienniñosesperandoa tren的纪录片(IgnacioAgüero,Chile,1988);韩国的洪桑索唤起了纳扎林;英国人Mike Leigh,菲律宾人Raya Martin和Franco-ArgentineGasparNoé回忆起大豆古巴;巴西费尔南多梅里尔斯和Walter Salles的上维达斯SECAS同意(纳尔逊Pereira的多斯桑托斯,巴西,1963),但是第二加法存储器不发达;波兰的Pawel Pawlikowski包括Laciénaga(Lucrecia Martel,阿根廷,2001年);英国的克里斯佩蒂特提出了Abismos de pasion(暴风城高地,Buñuel,墨西哥,1953年);加泰罗尼亚的父亲Portabella记得Deus e o diabo na terra do sol(黑神和金发碧眼的恶魔,Rocha,巴西,1964年);英国的阿娇穿着也不忘毁灭天使虽然这些提醒,咨询到边缘的结果拒绝拉美电影然而,本次调查是电影记忆的良好指标,一种规范版本真正存在电影的历史远的历史书,此内存取决于可用的冠军曲目,通过电视频道或DVD中的循环模式的效果是明显的与大豆古巴,发现其中由斯科塞斯和电影制片人科波拉赞助编程拉美支付公共机构对电影遗产保护的漠视,是对症的恢复往往是由权利人自己的支持,如芒硝罗恰工作的情况下,若阿金·佩德罗·德·安德拉德和纳尔逊·佩雷拉·多斯桑托斯尽管Cinemateca BRASILEIRA在拉丁美洲沉默,限制圣保罗的杰作(马里奥·佩克托,巴西,1929年)的存在,总是受限于由于艰苦的恢复拉丁美洲的历史学家和研究人员做了大量的工作感谢国际研讨会,协会,网络和编程,他们发现在欧洲和美国,但他们的作品和他们的介绍回声不影响公众舆论,甚至在电影爱好者,如通过视觉和声音力求错将投入因为选民的宇宙,即使他们绝大多数是盎格鲁 - 撒克逊许多来自拉丁美洲的没有投票支持任何形式的地区,其中提到一定的不满与他们文化悠久,拉丁裔仍然忠实于保护主义,以获得电影在他们的国家与屏幕的扩散分布,作品的存在不再在新的技术允许剧场或节打增加拉美电影院的意识,但条件是遗产问题的理解和使用http:// explorebfiorguk / sightandsoundpolls / 2012 /圣保罗电影巴拉那瓜是“世界”法国拉丁美洲电影新闻的记者!该网站的推出“VO拉丁美洲的” http:// wwwvolatinofr很长一段时间,我不知道为什么,这是在60年代那么大谈拉美电影缺席在这里看电影的人出生于70年代或80年代也许传输不足?的“走私者”但是在法国没有形成,我们有前体PA巴拉那瓜的工作,A Gumucio - 达格龙等杂志工作(Positif,Cahiers年轻电影院,屏幕等),但对于电影爱好者,学生电影,拉丁美洲和电影院(子)大陆忽略破产的阅读太依赖时事,时尚率性的60年代,极限乌托邦?很奇怪索拉纳斯,罗查·格拉的Alea等:很多年轻的电影观众还没有看到他们的电影这些都与一个遥远的时间名字......基本上,甚至在拉丁美洲,薄膜不再有在社会中的作用相同,也为20世纪60年代同样的影响,也没有同样的活力和创造力然而,一些宝石有看头,以及应该有一个很好的DVD版(虽然我们总能听到:市场不存在,这将是一场惨败)损害是它经典电影的肯定历史仍然集中在美国和欧洲之后,我找到了批评电影比他们的同行的音乐少狭隘例如,如果我们把所有的典型时间最好的电影有点严重的名单中,我们发现许多欧洲电影,尤其是意大利语,俄语,德语,法语,丹麦语......而且日本,香港,韩国,印度可以是只要在任何一本书1001个CDS听或类似的东西,甚至是记者写犀利,什么都没有将美国,英国以外的少数例外情况外发现(记录在波萨专辑美国与美国jazzmen,可以是一个德国krautrock盘,赛日·甘斯布和欧洲电,最好的光盘,在最好的一个或两个古巴或牙买加的专辑,可能是列表中的任何2% !)等是记者打开一个法国电影杂志引用积极型或Cahiers(不知道其他国家也这样做检讨另一方面...)有很好的覆盖“世界”电影也是以非常正确的方式在影院上映,至少在巴黎至于音乐必须投靠“世界音乐”的记者听到了严重的方式,它通常会几乎没有在音乐媒体通才职业... @Aca兰多:我认为这是“Invasión”Hugo Santiago?在这方面,我一直在寻找相当一段时间来找到我看过的电影的标题,而我的研究没有成功,而它仍然是一个经典之作:场景如:我记得上演着他的追随者和他的抵抗互相攻击专政,而是用触控超现实主义的,因为所有的模型分别于或黑白装扮有没有直接引用国家,但我觉得电影是在智利拍摄有几十年和最后一幕恰恰是在足球场一样的地方这是用来监禁政治对手皮诺切特如果你的内存是优于我的,谢谢你提神!....